當我們提起設計師時，我們首先想到的是很多著名的設計師，比如我們提起意大利時，會想起gucci，Prada等很多著名的設計師，當我們想起法國設計師的時候，我們看到的是Dior，香奈兒，美國設計師：Marc Jacobs，Mariah Carey，日本就是山本耀司，三宅一生等。

而回頭想一下當我們提到中國設計師的時候，哪一個設計師更有名?哪一個設計師在市場中對中國的時尚產業(yè)產生很大的影響?我們頓時就失音了。

中國的時尚產業(yè)從80年代到至今，我們是從一個需求的時代中發(fā)展起來的，在需求的時代制造產品本身比產品本身所代表的文化和創(chuàng)意和文化需求要重要的多。

中國的企業(yè)從80年代發(fā)展的過程中他經歷了這樣的一個過程，所以說中國目前為止走向市場的品牌基本都是商業(yè)品牌，當然也有一些設計師品牌也逐漸開始脫穎而出并且吸引中國消費者的認可，也在市場中獲得了良好的發(fā)展機會。

中國的消費趨勢經歷了20多年的發(fā)展，從量販式的銷售包括大眾化的消費慢慢的開始進入到個性化的消費時代，同時互聯網和年輕消費群體的崛起，她們對這種個性化的消費需求變得迫切和激烈。根據我們統(tǒng)計的數據可以看出在中國，60-70年代出現的消費者占中國總消費群體的40%，80-90后消費群體未來會占30%，其他的消費群體大概在30%左右。

60-70年代出生的消費群體會是未來中國人口老齡化的主流消費者，他們有強大的消費能力，他們注重品牌，注重質量，在未來50歲享受自己的生活，追求各種價值的實現，這個和40-50年代出現的消費者有著本質的區(qū)別，這些消費群體在未來的中國他是一個有幾億人口的一個龐大的群體，他們在未來也不只是追求一件衣服的簡單漂亮流行而已，他們也會追求個人價值和個性的存在，所以這個市場也會是設計師所需要的市場，但是對時尚和個性要求比較高的還是90后以后的消費者了，也將成為非常重要的消費層面。

中國年輕設計師或者年輕的品牌的崛起是什么帶來的呢?我們認為任何一個消費現象成為一種社會現象的前提是他的消費群體是否給設計師們一個展現的機會，我認為在中國的未來能夠讓中國的設計師站在全球的時尚市場，能夠讓中國的設計師在全球產生影響力，這個需要一個機會并且這個機會已經來臨了!

比如日本的山本耀司，高田賢三等設計師是在70-80年代日本高速發(fā)展的階段，紡織加工業(yè)曾經在亞洲占有很大的影響力甚至全球也有很強的影響力，日本就開始想要在紡織品的時尚頂端占有一定的影響力，想要成為亞洲時尚的領頭者是要靠年輕的設計師來引領的，由政府出面高價將設計師送到歐洲學習，比如LV集團打造的高田賢三，成為了全球知名的日本早期一代的設計師。

美國的設計師品牌基本上都是誕生于60-70年代，因為那時候是美國的人口高峰期再加上美國文化科技經濟的發(fā)展是一個高速增長的水平，比如PolobyRalphLauren都是盛行于那個時代，而美國80年代以后，誕生新設計師的幾率比之前要少很多

總結：一個國家的設計師能否成為全球知名的設計師以及設計品牌能否走上時尚頂端，是要符合天時地利人和的1:國家的經濟要穩(wěn)定上升2:設計師是否有良好的教育基礎和經驗3:中國的經濟在全球是否產生了巨大的影響

這三個條件依我們的眼光來看，中國基本都已經具備了，很多中國的90后年輕設計師們都已經從知名的國際大學畢業(yè)回到中國并且把他們接受的先進的設計理念及藝術思維帶回中國，再加上中國在國際上扮演的角色越來越重要就中國經濟增長的趨勢來看，中國可以說是全世界增長最快的國家之一，我們認為中國未來的消費會進入到一個個性化代表個人主張的一個時代，這將給年輕的中國設計師提供更多的發(fā)展機會和平臺，這是我們對未來良好的描述。

時尚就是在一定時間段內被消費者追從廣為接受的流行就是時尚，比如快時尚的流行成為消費市場的黑馬，并不是一個偶然的現象，當中產階級的消費者經濟收入降低時就會期望購買一些有設計感但又不奢侈的產品，比如zara、H&M，優(yōu)衣庫等。

所以我們研究有兩種趨勢，一種是短期的流行趨勢，第二種就是大的消費趨勢，希望給同行提出一個見解，一個方向。